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2005年3月,佳士得首度于纽约推出概念新颖的「FirstOpen」当代艺术专拍,寓意为每季纽约战后及当代艺术拍卖季揭开帷幕。如今,备受关注和好评的「First Open」拍场已覆盖全球。2014年,佳士得将「First Open」的概念引入香港,旨在通过崭新而独特的视角,为广大藏家及艺术爱好者甄选来自东、西方近代艺术大师与当代知名及新锐艺术家的精品佳作,展现全球文化汇聚亚洲市场的多元化风景。2018年3月,广受好评的「FIRST OPEN | Hong Kong」将于巴塞尔艺术展香港展会期间载誉归来。我们现正为本场拍卖征集拍品,欢迎阁下与佳士得专家联络,预约免费估价服务或洽谈市场趋势。在此,我们与您一同回顾「FIRST OPEN」拍卖自2014年以来在香港拍出的一系列精彩拍品。视野:小即美(Smallis Beautiful)在艺术收藏多元化的理念之下,「First Open」系列拍卖为藏家推出「小即美(Small is Beautiful)」为主题的系列艺术作品。这里的「小」指的不仅仅是相对小的尺寸,也包含艺术家较为特别的艺术形式及让人耳目一新的创作。多样的媒材呈现、多元化的作品,及相对适宜空间陈设的尺寸,以全新视野延展大艺术家艺术创作的语言边界。「First Open」系列拍卖精心挑选能够呈现出时间性、地域性更广的艺术作品,以多维度的方式拓展欣赏艺术的良机,更为欧美艺术大师及当代先锋艺术家开辟了进入亚洲艺术品市场的绝佳平台,探求亚洲艺术品市场的新机遇。通过「First Open」,不少欧美艺术家得以首次于亚洲拍卖市场亮相并创下佳绩,当然也有更多亚洲艺术家通过「First Open」为大众所认识。来源:佳士得

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8月22日,由网易智慧企业(以下简称“网易智慧企业”)和ToBCGO(toB从业者成长经验分享平台)联合主办的“MCtalk商业创新论坛”将在深圳益田威斯汀酒店拉开帷幕。

2018年11月,作为纽约二十世纪艺术周的焦点盛事,“美国之地:巴尼·艾伯斯渥斯(Barney A. Ebsworth)珍藏”晚间及日间专拍将于佳士得隆重举槌。巴尼·艾伯斯渥斯珍藏堪称史上最重要的二十世纪美国艺术私人珍藏,汇聚超过85件精彩艺术佳作,揭示美国艺术于二十世纪的崛起及发展之路。其中,爱德华·霍普(Edward Hopper)的经典巨作《中餐厅(杂碎)》(Chop Suey,1929年作,为目前私人珍藏中最重要的霍普作品,估价范围:70,000,000美元)将领衔晚间拍卖,同场还将呈献杰克逊·波洛克(Jackson Pollock)的《红色笔触的构成》(Composition with Red Strokes,估价范围:50,000,000美元)、威廉·德·库宁(Willem de Kooning)的《女人风景》(Woman as Landscape,估价范围:60,000,000美元),以及来自琼·米切尔(Joan Mitchell)与乔治亚·欧姬芙(Georgia O’keeffe)的杰作。其后,该珍藏中的精选作品还将巡展至伦敦、旧金山及洛杉矶,最后于纽约的洛克菲勒中心举行拍卖前的预展。预计此珍藏拍卖的成交总额将超过3亿美元。“美国之地”焦点拍品为了向前斯蒂格利茨(Stieglitz)画廊致敬,艾伯斯渥斯将西雅图的住所命名为“美国之地”,这座大宅由艾伯斯渥斯与建筑师吉姆·奥尔森(Jim Olson)携手建造,是艺术与建筑之间的对话。他收藏艺术品时讲求“品质、品质、品质”,并本着这个信念,搜罗种类全面的美国现代艺术私人珍藏,更把多件作品借展予各地大型艺术机构。爱德华·霍普《中餐厅(杂碎)》爱德华·霍普的《中餐厅(杂碎)》是美国现代主义艺术的代表作,也是艾伯斯渥斯最珍贵而重视的收藏之一。作品名称应源自粤语“杂碎”一词,意指‘零零碎碎’,“杂碎”不但指成本低廉的小炒菜式,也指现代城市不同文化元素交汇的公共空间。与其杰作《夜游者》(Nighthawks,1942年作,芝加哥艺术博物馆藏)一样,霍普作于1929年的《中餐厅(杂碎)》将普通餐馆的气氛变成电影场景,含蓄地讲述故事,同时清晰地道出社会隔离、性别角色及艺术史传统等更广泛的主题。《中餐厅(杂碎)》不仅体现了法国印象派及垃圾箱画派(Ashcan School)描绘城市生活的传统,亦融合现代的光线和色彩运用手法,描绘出一间霍普曾经常光顾的纽约上西区餐厅。《中餐厅(杂碎)》是收藏于私人珍藏中最重要的霍普画作,充份体现了艺术家广为人知的复杂思绪,同时巧妙捕捉纽约在这个精彩过渡时期的时代精神。《中餐厅(杂碎)》曾于2012至2013年巴黎大皇宫举行的霍普作品回顾展中展出,该展览更打破了当时大皇宫展览的入场人数纪录。威廉·德·库宁《女人风景》威廉?德?库宁的《女人风景》是二十世纪绘画的巅峰之作。这幅大型画作于1955年德·库宁艺术生涯的高峰时期,是最具影响力的美国绘画作品之一。《女人风景》是一幅史诗式的作品,展现气势磅礴的笔触及前卫的色彩运用,印证了德·库宁作为抽象表现主义运动先驱及当代绘画大师的非凡地位。画中慑人的女性形态哄动艺坛,不但为艺坛注入了新意,也令人议论纷纷。他生动的笔触标志着战后艺术的大幅转变,这个转变更改写了艺术史的发展。德·库宁的多幅《女人》系列画作现已被奉为二十世纪艺术史的经典,更是各地大型博物馆的重点馆藏,而《女人风景》则是艺术家这段重要创作时期的创作中、少数仍由私人珍藏的画作之一。杰克逊·波洛克《红色笔触的构成》杰克逊?波洛克的《红色笔触的构成》作于1950年,见证了艺术家的创作高峰时期,也是其数一数二的力作,尽展其创新的绘画技巧。如德?库宁所言,这些令人惊叹的创新杰作,终于为美国绘画“破冰”,彻底为美国绘画带来了变革,并在过程中重塑整个二十世纪艺术史。《红色笔触的构成》采用灵巧多变、一丝不苟的笔触,体现波洛克新绘画语言多变、精妙与神秘的特质。作品呈现了密集、复杂细致而富动感的抽象表面,是波洛克众多名作中最丰富、最引人入胜、最成功的作品之一。他在这段重要时期创作的其他作品现藏于现代艺术博物馆(MoMA)、大都会艺术博物馆(Metropolitan Museum of Art)及国家艺廊(National Gallery of Art)。来源:佳士得

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2019年10月,张大千《泼墨云山》(图1)在中国嘉德成功上拍,成交价848万元。这幅作品作于1981年,张大千时年83岁,虽已是耄耋之年,但他仍为台北历史博物馆和巴黎东方博物馆将要举办的展览准备画作。此件六尺横幅《泼墨云山》是张大千晚年泼墨艺术系列的佳作之一。图1 《泼墨云山》,成交价848万元,2019年香港嘉德自上世纪60年代起,张大千的泼墨艺术作品便让国内外艺术界耳目一新,更为中国传统国画艺术开拓了一片崭新的疆土。张大千泼墨艺术创作的东西融合,或许是一次最成功的全球化时代艺术创新。表 1 张大千作品全球市场成交总额走势,数据来源:雅昌艺术市场监测中心(AMMA),统计时间:2019年7月1日表 2 雅昌张大千个人艺术指数表1是张大千作品全球市场成交总额走势图。根据雅昌艺术监测中心2019年发布的《张大千墨彩作品市场分析报告》可知:一、2018年,虽然各大拍卖控制了张大千作品的上拍数量,以将重心着力在对其精品的运作上,但其成交总额仍达到22.65亿元;二、千万元级别的张大千书画作品得到市场更多的重视,并整体提高了张大千的成交均价。云游四海的中国精神从上个世纪50年代起,张大千先后在巴西、阿根廷、美国等国家云游侨居二十多年,更参观了不少西方当代艺术展览,受到西方文化影响。而1956年与毕加索的艺术会谈,更对其艺术观念和画风的不断演变带来深刻的影响。图2 《泼墨山水》,成交价114万港元,2006年香港佳士得张大千由于亲身感受到西方当时流行的印象派、立体派创作技法,使他的艺术风格情不自禁地进行转变。他在中国传统绘画的基础上,开始探索如何结合西方绘画的色光关系,发展出更具有西方现代绘画实验观的泼墨泼彩技法,从而创造出一种具有西方半抽象的中国意境(图2)。朱景玄《唐朝名画录》称王洽:“凡欲画图障,先饮,醺酣之后,即以墨泼……或挥或扫、或淡或浓,随其形状为山为石、为云为水,应手随意,倏若造化,图出云霞,染成风雨,宛若神巧。”而以此来描述图3中的“为云为水,应手随意”可谓贴切。图3 《泼墨山水》,成交价345万元,2019年北京保利张大千曾说:“得墨法易,得水法难。”作为一个写意画的高手,他对水与墨之间的内在深刻关系颇有体悟:墨色是否透明而富有张力,需要画家的得心应手,才能使水墨在渗化之间淋漓尽致,出神入化。图4 《泼墨山水》团扇,成交价105.8万元,2015年北京保利而图4这幅张大千的泼墨山水团扇,给人直观感受是色彩鲜亮,好比一幅构图讲究的摄影作品,其饱和度、对比度都恰到好处,颇具现代感。张大千很少使用宿墨,每次创作之前都会将砚台彻底清理干净。因此,尽管有大面积的泼彩或者墨团,但墨色依旧有晶莹剔透之感,而水墨比例的控制恰当,又使作品如仙境一般,意境生动。 同时,张大千在西方游学时,西方现代派艺术大师塞尚、高更、梵高、莫奈等名家作品对其泼彩也有着极大的启发。泼彩法在清代沈宗骞的《芥舟·学画编·设色琐论》就已提及,即“泼色法:墨曰泼墨,山色曰泼翠,草色曰泼绿,泼之为用,最足发画中之气韵。今以一树一石作人物小景,甚觉平平,能以一二处泼色酌而用之,便顿有气象,赵承旨《鹊华秋色》真迹,正泼色法也。”抽象概括、收放自如的现代精神图5 《泼墨山水》,成交价156.7万港元,2008年香港佳士得上世纪50年代中期开始,张大千的工笔画风开始向抽象概括、泼墨泼彩的画风转变。到50年代后期,张大千对于泼墨泼彩的探索更进了一步,画面的抽象感也更加强烈。这种抽象概括的画风不是西方抽象派的简单衍生,因为其作品中除了水、墨与色,还有中国传统绘画中极为重视的造型线条,收放自如的画风,更有中国文化的意境(图5)。图6 《泼墨山水》,成交价112.7万元,2019年中古陶从图6可见,张大千的泼墨作品呈现出来的是浓墨、中墨与淡墨的互破互融,少量的以传统技法对细节的勾勒——点景人物、房舍、草屋、钓艇、渔舟,以衬托气势如虹的墨与色。而这些细节,正是体现了西方抽象绘画观念和东方传统工笔造型的互补——一种抽象和具象的融合。图7 《泼墨山水》,成交价184万港元,2014年香港佳士得图7画面中线的减少正是迎合了泼墨的抽象化和概括化,张大千不仅大胆突破了传统中国画以线造型的基本原则,还将抽象的形式美法则在画面中充分展开,通过水墨浓淡的流淌,以块面穿插来经营画面的气势。张大千在访谈中,谈到用墨的体会时说:“从用墨法说来,墨色是借着胶汁的浮力,在宣纸上向前渗化,胶小则墨色干枯而晦涩;胶大则墨色失去了气韵。画生宣纸胶水与墨汁是相互交融,起着关键的作用。这是我的一点经验。”他还谈到了破墨法:“浓墨不破,便无层次;淡墨不破,便乏韵味。墨为形,水为气,气行形乃活。”总体而言,张大千的泼墨泼彩作品给人透明通灵、清逸雅致之感,他也真正完成了中国画在现代全球化语境下的传承和演进。从表2可以看到,自2010年起,张大千的艺术指数上了一个新的台阶,在之后的几年中虽然有起有伏,但始终处于一个相对的高位。张大千晚年的泼墨泼彩山水画面重石青、石绿,但又区别于青绿山水。在用色上,采用先泼墨为底,后泼彩提韵,是谓“色之有底,方显得凝重”。张大千对于中国传统山水绘画的形式透彻理解之后,借鉴西方现代派绘画,特别是抽象派绘画,创作出了“如果用传统的观点来看,他是百分之百的中国传统山水;如果用现代美术的观点来看,他同时也是属于自动技巧的半抽象风景画的形式”的中西合璧的泼墨泼彩艺术效果。正因如此,艺术收藏市场上他的泼墨泼彩作品才能如此备受重视,并始终具有无可争议的投资价值。(图片来源于收藏快报及网络,侵删。)

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